Emiliano García-Page, quiere que el Gobierno garantice que en todo el país sea uniforme la enseñanza de Historia de España

EL MUNDO ESPAÑA
Luis Ángel Sanz

Emiliano García-Page, presidente de Castilla-La Mancha, en el Debate sobre el Estado de la Región. EFE

El presidente de Castilla-La Mancha ha propuesto hoy en las Cortes regionales que el Gobierno garantice que la enseñanza de la Historia de España sea la misma en todo el territorio nacional, "para que ningún independentista pueda inventarse la historia de este país". Emiliano García-Page ha realizado este anuncio en el Debate sobre el Estado de la Región.

García-Page se ha opuesto, sin embargo, a la propuesta del PP de que el Estado recupere las competencias de Educación, lo que supondría "una distorsión enorme para la inmensa plantilla de profesores". Pero sí ha propuesto que ciertas enseñanzas troncales, como la Historia de España, sean las mismas en las 17 comunidades autónomas.

El presidente castellano-manchego ha añadido que "sería muy grave lanzar el mensaje de que porque algunos independentistas manipulen los libros de texto, el resto de las comunidades que ahora gestionamos mucho mejor la educación tengamos que pagarlo".

Por el contrario, lo que García-Page ha propuesto es ponerse de acuerdo en una iniciativa que tenga alcance nacional, que se apruebe en Castilla-La Mancha y que se discuta en España. Ésta consistiría en encargar al Consejo Escolar del Estado"un proceso de revisión y armonización de los libros de texto en toda España para que ningún independentista se invente la historia de España".

"Estamos dispuestos a ir por delante en esta propuesta porque tenemos una responsabilidad, somos la tierra de Cervantes, somos el centro de un idioma como es el español", ha enfatizado García-Page en Toledo.

Por otra parte, en el año en el que se conmemora el 40 aniversario de la Constitución, el presidente regional ha destacado que la Carta Magna ha permitido la época de mayor progreso de la historia de España, ya que en estos cuarenta años España ha pasado a ser un país avanzado y moderno en el ámbito europeo, en el que la ciudadanía vive en libertad y democracia.

¿Qué es la ofrenda de Día de Muertos? Una mexicana te lo explica

EL PAÍS verne
Darinka Rodríguez

El Día de Muertos es uno de los festejos más antiguos de México, un resultado de la mezcla de la cultura prehispánica y la religión católica. El 1 y 2 de noviembre se rinde culto a los difuntos y uno de los elementos centrales es la colocación de una ofrenda o altar.

Durante estos días, las almas de los que ya no están regresan al mundo de los vivos. Los familiares les preparan un homenaje para recordarlos con las cosas que más les gustaban en vida. El altar debe tener la foto de los difuntos, pan de muerto, velas, calaveritas de azúcar, frutas y los platillos favoritos de los familiares.

Las ofrendas más tradicionales están compuestas por siete niveles, que representan la brecha entre el mundo físico y el de los muertos, aunque actualmente se pueden encontrar altares de todo tipo y de formas variadas.

En la ofrenda no puede faltar tampoco la flor de cempasúchil, de color naranja. Esta palabra proviene del náhuatl y significa la flor de los 20 pétalos: cempoalli significa 20 y xóchitl, flor.

José Eric Mendoza, investigador del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), explica que la ofrenda de muertos es una de las fases de interpretación más trascendentes de este culto. “Ofrendar es compartir con los parientes difuntos ciertos goces de la vida y algo de los frutos obtenidos durante el año. La ofrenda no se otorga como una dádiva sino como un ofrecimiento o sufragio para una tradición que hace realidad la existencia de las almas”, detalla.

La popularidad del Día de Muertos ha crecido gracias a varias películas de Hollywood y muchas campañas de publicidad que han retomado lo colorido y folclórico de esta celebración para promocionarse. Conforme la moda del Día de Muertos aumenta, también crece la confusión. ¿Es correcto disfrazarse? ¿Me puedo vestir de Catrina en vez de calabaza? ¿Puedo pedir dulces de casa en casa? ¿Qué es lo que debe llevar el altar de muertos? Todo eso, te lo explicamos en este vídeo. Te adelantamos de una vez: no tiene nada que ver con Halloween.

El Día de Muertos mejicano no es Halloween

Pinchando en el enlace se abre el vídeo.

Pedro Baños: "España está abocada a una revolución"

EL MUNDO Papel
Jorge Benítez

Pedro Baños, ayer, en la Gran Vía de Madrid ANTONIO HEREDIA


El militar experto en geoestrategia analiza en su libro 'El dominio mundial' cuáles son los instrumentos de poder de las superpotencias. "Trump es el presidente que necesita hoy EEUU"

La manipulación geopolítica tiene muchas herramientas. Desde los ejércitos, la diplomacia y los recursos naturales hasta espías y dinero. Pedro Baños (León, 1960), coronel en la Reserva especialista en geoestrategia y terrorismo yihadista, describe estos elementos de poder en su último libro: El dominio mundial (Ed. Ariel). En un hotel madrileño, este militar que estuvo a punto de dirigir la Seguridad Nacional (polémica mediante) nos habla de las debilidades de Europa, de la ambición omnímoda de Estados Unidos y del gran peligro al que se enfrenta España, que, aclaramos, nada tiene que ver con fronteras ni nacionalismo.

P. Empecemos con droga dura. ¿Están China y Estados Unidos condenados a enfrentarse?

R. Es cuestión de tiempo que exista un enfrentamiento militar entre China y EEUU en el Mar de China. Desde las Guerras del Peloponeso y las Guerras Púnicas siempre han existido colisiones entre una potencia ascendente y otra decadente. Y China necesita muchos recursos y expansionarse...

P. Eso le sucedió a Japón en los años 30 e invadió Asia...

R. Así es, pero la diferencia es que los chinos son 1.500 millones. El gran temor de EEUU es que China se consolide aún más económicamente porque eso desembocará en un gran ejército y unos grandes servicios secretos. En estos momentos, EEUU tiene en Donald Trump, a pesar de su histrionismo, al presidente que necesita...

P. ¿Lo cree realmente?

R. Si Trump fuera un lastre para el país no ocuparía este puesto. Él puede impulsar esta vuelta de tuerca que necesita dar EEUU para recuperar el poder mundial que tuvo desde el fin la II Guerra Mundial y, sobre todo, desde 1991 [colapso de la URSS]. Necesitan a un presidente muy centrado en la economía, que es el gran poder hoy. China, que es muy astuta, ya está infiltrándose en África, Latinoamérica y Europa.

P. Según usted, EEUU nunca va a permitir que Europa sea una unidad política.

R. Los europeos tenemos que despertar y reinventarnos si queremos hacer algo en el mundo...

P. Pero, ¿vamos a saber defendernos solos? Trump exige un aumento del gasto militar de Europa.

R. Eso de la defensa común europea no me lo creo. Polonia le ha ofrecido unos 2.500 millones de dólares a EEUU para construir una gran base que la proteja de Rusia. Si eso es así, ¿para qué tener un ejército europeo? Es muy difícil. Nos faltan muchas cosas. En primer lugar, un enemigo común. Europa Oriental mira hacia Rusia, mientras que los países del Sur, al Mediterráneo. También hay disparidad de presupuestos, de intereses. En lugar de unirnos, los europeos competimos entre nosotros. Así es imposible.

P. No es muy optimista con el futuro de la Unión Europea como superpotencia alternativa.

R. Somos un conjunto de países unidos sólo por un débil hilo económico, ya hay incluso algunos que están desobedeciendo a Bruselas. Trump, que como te he dicho lo ve todo en términos económicos, lanza un mensaje al exterior y también de consumo interno: 'Si Europa no gasta un 2% en Defensa para gastar más en ayudas sociales, nosotros tenemos que pagar su cuenta y no podemos ayudar a nuestros ciudadanos'.

P. Nunca existió una potencia con tanta superioridad militar como la de EEUU. ¿Tiene sentido que un país tenga un presupuesto en Defensa que es la suma del de los 10 países siguientes?

R. Entre civiles y militares el ejército americano paga la nómina de 2,5 millones de personas. Es el mayor empleador del mundo.

P. A pesar de su ejército y servicios secretos, el PIB de Rusia es parecido al de España. ¿Estamos inflando el poder de Putin?

R. Una cosa es la potencia y otra es la potencialidad, esta última es gigantesca en Rusia, a pesar de sus problemas, tanto por territorio como por recursos naturales. Hay voces exageradas que dicen que Rusia podría plantar sus divisiones acorazadas en Europa. Pero la guerra se hace, como dijo Napoleón, con tres cosas: «Dinero, dinero y dinero». Rusia no tiene capacidad ni aliados y Europa además tiene dos países con capacidad nuclear (Francia y Reino Unido). Lo que quiere Rusia es vendernos sus productos a los europeos.

P. ¿Cómo es Putin?

R. Astuto e inteligente. Un gran líder. Se dice que ha perdido popularidad, sí, ha pasado del 80% al 60% por el anuncio del retraso de la edad de jubilación, aún así es una cifra tremenda, inimaginable en un político occidental. Para los rusos ha recuperado su orgullo. Se nos presenta con una imagen demoníaca, pero muchos rusos, incluso los expatriados con los que he tratado, le tienen mucha admiración.

P. Usted estuvo a punto de dirigir la Seguridad Nacional con el gobierno Sánchez pero se le acusó de 'pro-ruso' y finalmente fue descartado.

R. Hubo una campaña muy bien dirigida por parte de gente que está en contra de la Rusia actual. Fue una cuestión política. Mi discurso siempre ha sido el mismo. Vengo diciendo hace tiempo que la solución de Europa pasa por un acercamiento a Moscú. Ya hay altos cargos franceses y alemanes que reconocen que ha sido un error este enfrentamiento. Quizá habrá un momento en el que seamos nosotros los que les llamemos a ellos.

P.  En España genera mucha controversia que los militares hablen de política. El ex JEMAD José Julio Rodríguez (hoy secretario general de Podemos en Madrid) fue muy criticado por dar el paso.

R. Es cierto que en EEUU los militares se involucran en política, pero en España mientras más estemos al margen, mejor. Eso incluso acrecienta nuestro prestigio y solidez. Evitamos unas diatribas que no nos corresponden. Somos servidores del pueblo.

P. Al margen de cuestiones políticas, ¿en qué falló la Inteligencia del estado con la crisis en Cataluña?

R. En mi carrera he estudiado con detenimiento los procesos nacionalistas. En Europa se ha dejado jugar a estos sentimientos y además estos han actuado de forma muy inteligente. Conozco el tema catalán, pero no voy a hacer ningún comentario.

P. ¿Cuál es el gran peligro al que se enfrenta España en el siglo XXI?

R. El envejecimiento de la población. Pronto seremos el país más longevo del mundo con una natalidad bajísima. Pronostico una nueva crisis económica en breve en la que tal vez no podamos soportar la carga social que se avecina. A eso hay que añadir una juventud muy formada que siente una gran frustración por no poder desarrollarse laboralmente. No puede ser que un pensionista gane el doble que un joven en plenitud. En el futuro habrá una pequeña élite con muy buenos trabajos, una clase media que pasará a ser baja con sueldos de miseria y, finalmente, una parte de la población que tendrá que ser subvencionada de por vida para sobrevivir, al menos mientras existan recursos. Estamos abocados a la revolución.

R. 

Volkswagen eleva un 24,3% su beneficio hasta septiembre, con 9.376 millones. 4º ESO-Economía-IAEE

EL MUNDO ECONOMÍA
EUROPA PRESS

- La cifra de negocios del grupo germano crece un 2,7% en lo que va de año.

- Seat, la marca récord con un beneficio operativo de 237 millones.

El grupo Volkswagen registró un beneficio neto de 9.376 millones de euros hasta septiembre, lo que supone un aumento del 24,3% respecto al mismo periodo del ejercicio precedente, según datos publicados por la compañía.

El consejero delegado del consorcio alemán, Herbert Diess, señaló que el grupo destacó que el desarrollo de la compañía en los primeros nueves meses del curso es "alentador", pese a que todavía enfrenta "grandes desafíos", al igual que el resto del sector de la automoción.

Entre enero y septiembre, la cifra de negocio de la corporación germana creció un 2,7% respecto a los primeros nueve meses de 2017, hasta alcanzar 174.577 millones de euros, al tiempo que su resultado operativo aumentó un 2,2%, hasta 10.871 millones de euros. El beneficio antes de impuestos se situó en 12.518 millones de euros, un 21,7% más.

Volkswagen indicó que el resultado operativo del área de negocio de turismos se vio afectado de forma negativa por 2.400 millones de euros derivados de los problemas del diésel. Los principales motivos que causaron dicho gasto fueron la multa de 1.000 millones impuesta por la Fiscalía de Braunschweig en relación con el 'dieselgate' y los mayores costes en abogados.

Además, el pasado 16 de octubre Audi aceptó una multa por importe de 800 millones de euros por parte de la Fiscalía de Múnich en el contexto del caso del software que alteraba las emisiones en algunos vehículos diésel.

El importe que tendrá que abonar la firma de los cuatro aros contempla el abono de una multa máxima de 5 millones de euros, según lo dispuesto en la legislación del país, así como la devolución de beneficios económicos por parte de la empresa de 795 millones de euros.

El grupo Volkswagen vendió 8,13 millones de vehículos en lo que va de año, lo que se traduce en un incremento del 4,2% en comparación con el mismo periodo del año pasado, mientras que fabricó un 1,7% más de vehículos, hasta 8,1 millones de unidades.

En cuanto a la plantilla, la multinacional germana empleó a 632.312 personas entre enero y septiembre de este año en todo el mundo.

Seat, marca récord

Por marcas, Seat contabilizó un beneficio operativo récord de 237 millones de euros hasta septiembre, lo que supone una progresión del 54,4% en comparación con los 154 millones que ganó en el mismo periodo del ejercicio precedente.

La firma española registró entre enero y septiembre su mayor volumen de ventas, con 415.600 vehículos comercializados, un 17,1% más. Además, contabilizó una cifra de negocio 7.744 millones de euros en dicho periodo, un 6,7% más.

Asimismo, el beneficio operativo de Seat también se vio favorecido por el lanzamiento del Arona y la mejora en el 'mix' de producto, es decir, la venta de vehículos con un mayor margen de beneficio.

Volkswagen Turismos contabilizó un resultado operativo antes de extraordinarios de 2.330 millones, un 6,9% menos respecto al año previo. Por su parte, Audi contabilizó un beneficio operativo de 3.671 millones de euros, un 6,8% menos respecto al curso anterior.

Skoda obtuvo unas ganancias operativas de 1.083 millones de euros, lo que se traduce en una caída del 10,19%, mientras que Porsche logró un resultado operativo de 3.197 millones de euros, un 10,6% más. Volkswagen Vehículos Comerciales obtuvo unas ganancias de 222 millones de euros, un 10% menos.

La marca Scania registró una mejora operativa de 44 millones de euros, hasta 991 millones, un 4,6% más, mientras que las ganancias operativas de MAN Vehículos Comerciales fueron de 222 millones de euros, un 17,4% menos.

Previsiones

Para el conjunto de 2018, el grupo Volkswagen espera que la economía mundial registre un crecimiento "ligeramente débil" y que surjan "riesgos" de las tendencias proteccionistas, de las "turbulencias" en los mercados financieros y de los déficit estructurales de cada país. No obstante, asegura estar bien preparado para afrontar los retos futuros de la movilidad.

En este contexto, el consorcio automovilístico alemán prevé que la demanda de nuevos vehículos se mantendrá estable respecto a 2017 y que, por tanto, superará "moderadamente" su volumen comercial del año pasado.

Además, hizo referencia a la implantación del nuevo test de homologación de consumo y emisiones WLTP, que entró en vigor el pasado 1 de septiembre y el cual "consume más tiempo" para determinar las emisiones contaminantes de un vehículo.

En este contexto, el consorcio automovilístico alemán espera aumentar hasta un 5% su facturación en comparación con 2017 y lograr un margen operativo sobre las ventas de entre un 6,5% y un 7,5%.

ABC desvela la historia del «inmortal» piloto republicano que acorraló a los cazas de Franco. 4º ESO

ABC CULTURA
Rodrigo Muñoz Beltrán

De la mano de la apasionante historia de «Guti», el documental «Del Campo al Aire» analiza la importancia de la aviación en la Guerra Civil.

La historia es apasionante y, más, si la cuentan quienes la forjaron. Gregorio Gutiérrez «Guti» fue un piloto que se jugó la vida en la Guerra Civil. Y esto cada día durante tres trágicos años.

Gracias a que pequeñas localidades de la provincia de Ciudad Real, como Valdepeñas o Saceruela, han reconstruido los aeródromos que tuvieron en contienda fratricida, historias como la de Guti vuelven a salir a la luz. Desde estos aeródromos de La Mancha partió a decenas de misiones por toda la península.

Su privilegiada memoria le acompañó toda la vida para poder contar al mundo, con pasión, cómo cambió los cultivos de su padre por pilotar el primer gran bombardero soviético de la historia.

Gregorio Gutiérrez, el "inmortal" piloto republicano

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La Pequeña Nube de Magallanes se muere, y los astrónomos la están observando

ABC CIENCIA
José Manuel Nieves

La pequeña galaxia satélite de la Vía Láctea está perdiendo todo su hidrógeno.

La Pequeña Nube de Magallanes, galaxia satélite de la Vía Láctea - Stéphane Guisard

Un equipo de astrónomos de la Australian National University ha conseguido observar, con un detalle sin precedentes, el lento proceso de la muerte de una pequeña galaxia satélite de nuestra Vía Láctea. A unos 200.000 años luz de distancia, en efecto, la Pequeña Nube de Magallanes está perdiendo gradualmente su capacidad para formar nuevas estrellas. Lo que significa que está irremediablemente condenada a la extinción.

La investigación, recién publicada en Nature Astronomy, se ha llevado a cabo utilizando imágenes del radiotelescopio SKA Pathfinder (ASKAP), en Australia.

Naomi McClure-Griffiths, investigadora principal del estudio, explica que las imágenes de radio utilizadas para este trabajo son tres veces más precisas que cualquiera de las anteriores, lo que permitió a su equipo observar con mucho más detalle la interacción de esta pequeña galaxia con su entorno. En palabras de la astrónoma «pudimos observar cómo un potente flujo de gas de hidrógeno salía de la Pequeña Nube de Magallanes», lo cual implica que la galaxia se está quedando sin la materia prima necesaria para crear nuevas estrellas.

Las galaxias que se pierden en el olvido

«La consecuencia -afirma la investigadora- es que la galaxia podría dejar de formar estrellas cuando pierda todo su gas. Y las galaxias que dejan de formar estrellas se desvanecen gradualmente hasta quedar en el olvido. Es una muerte lenta, pero inevitable para una galaxia que se ha quedado sin gas».

El hallazgo forma parte de un proyecto que investiga la evolución de las galaxias, y esta es la primera vez que se consigue una clara medición de la cantidad de gas perdido por una galaxia enana.

«Alimento» para la Vía Láctea

«Los resultados - añade McClure-Griffiths- también son importantes porque proporcionan una posible fuente de gas para la enorme Corriente de Magallanes, que rodea toda la Vía Láctea. Al final, es muy probable que la Pequeña Nube de Magallanes sea engullidapor nuestra Vía Láctea».

El proceso no deja de tener cierta similitud con otros que podemos observar en la Naturaleza: cuando un animal muere, otros se alimentan de sus restos para crecer y seguir viviendo. Es la primera vez que algo así se observa en una escala galáctica.

Según David McConnell, coautor de la investigación, el telescopio ASKAP no tiene rival en todo el mundo a la hora de llevar a cabo esta clase de investigaciones, debido a que sus receptores de radio son los únicos que son capaces de ofrecer una vista panorámica del cielo.

«El telescopio -explica el científico- abarca por completo toda la Pequeña Nube de Magallanes en una sola imagen, y es capaz de fotografiar su hidrógeno con un detalle sen precedentes». Como se sabe, el hidrógeno es el elemento más abundante de todo el Universo, y constituye la principal materia prima a partir de la cual se forman las nuevas estrellas.

«ASKAP -añade McConnell- continuará obteniendo imágenes de vanguardia del gas hidrógeno en nuestra Vía Láctea y en las Nubes de Magallanes, y proporcionando una comprensión completa de cómo este sistema se está fusionando con nuestra propia galaxia».

Este Caravaggio está muy vivo. 3º ESO

EL PAÍS verne
Héctor Llanos Martínez

Una compañía de teatro italiana recrea obras del artista a través de 'tableaux vivants'.

Recreación de 'Santo entierro', de Caravaggio (1602-1604).

El tableau vivant (pintura viviente) es una técnica artística en la que un grupo de actores o modelos recrean cuadros. En el siglo XIX se mostraba en teatros y, con el paso del tiempo, llegó también a los campos de la fotografía, el cine, la televisión e incluso el videoarte. Ahora también lo encontramos en YouTube y en las redes sociales.

Un vídeo que recoge parte de la puesta en escena de la compañía italiana Ludovica Carambelli Teatro reproduciendo obras de Caravaggio, La Conversione di un Cavallo (Conversión de un caballo), se ha viralizado tanto en Facebook como en Twitter. "Utilizamos un lenguaje universal, sin palabras, y la propuesta contagia paz y armonía, así que tiene sentido que haya conectado con tantos usuarios", comenta a Verne Dora De Maio, directora de la compañía de teatro.

Algo más de 300 personas vieron en directo este espectáculo cuando el grupo teatral lo representó a mediados de septiembre en la iglesia de Sutri, en la región de Lazio. Gracias a las redes sociales y los dispositivos electrónicos, este homenaje al pintor barroco ha llegado a millones de espectadores de dentro y fuera de Italia.

La oficina de Turismo de Sutri compartió en su cuenta de Facebook un extracto del vídeo original, que grabó el crítico de arte Simone Calcagni y que puede verse al completo al final de este texto. De ahí saltó a otros países. En España, lo popularizó el domingo 21 de octubre el tuitero sevillano José D. Mendilivar. También lo compartió algo después la cuenta de Facebook Dionisio Punk, donde se acerca a los 5 millones de reproducciones en cinco días, desde su publicación el 25 de octubre.

En La Conversione di un Cavallo se muestran 23 obras de Caravaggio. El artista es la opción más obvia para la compañía de teatro italiana a la hora de hacer tableau vivant. "Él recurría a actores para construir las escenas que pintaba. En realidad, nosotros no reproducimos sus cuadros, sino que recreamos lo que ocurría en su estudio", explica por teléfono De Maio.

Crucifixión de San Pedro (1601)

La compañía lleva desde 2006 recuperando esta tradición casi extinta, cuando su fundadora Ludovica Carambelli, fallecida el año pasado, acudió a dar una conferencia a la Universidad de Nápoles sobre el tema. "Decidió que la mejor forma de explicarlo era con una performance teatral", recuerda su sucesora.

La intención de esta técnica es la de lograr "un gran impacto visual" con una escenografía minimalista, melodías barrocas de compositores como Mozart, Bach y Vivaldi y un foco situado en un lateral, que emula el efecto luminoso que aparece en las obras del pintor italiano. La compañía ofrece nuevas representaciones una vez al mes en el Museo Diocesano Donnaregina de Nápoles.

Gracias a su éxito en Internet, el grupo de teatro está cerca de cumplir el sueño de su fundadora de actuar fuera de Italia. "Nunca hemos podido hacerlo por cuestiones de presupuesto, pero en las últimas semanas nos han llamado de España, Francia, Israel y de un festival de teatro en Portugal. Salir al extranjero sería un gran homenaje a Ludovica", comenta Dora De Maio.

Estas son otras de las obras que forman parte de La Conversione di un Cavallo.

Descanso en la huida a Egipto (1597)

Narciso (1597-1599)

San Francisco de Asís en éxtasis (1595)

Baco (1595)

El éxtasis de la Magdalena (1613)

Otros tableaux vivants

De Maio, directora de la compañía de teatro italiana, reconoce que una de las inspiraciones de Ludovica Carambelli para comenzar a hacer tableuax vivants fue el cortometraje de Pasolini La ricotta (1963), ambientado en un rodaje cinematográfico que recrea la Pasión de Cristo y con Orson Welles interpretando a un trasunto del cineasta italiano.

La ricotta (1963), de Pier Paolo Pasolini

El británico Peter Greenaway rodó en 2007 La ronda de noche, dedicada al cuadro homónimo de Rembrandt de 1642 y en la que incluía un tableau vivantde la obra.

La ronda nocturna (2007), de Peter Greenaway

En el campo del videoarte, Bill Viola recurre a muchos de los códigos estéticos de esta técnica, aunque crea sus propias composiciones en vez de emular a pintores. The Raft (La balsa) es una de sus obras más conocidas.

The Raft (2004) de Bill Viola

Este es el vídeo completo de La Conversione di un Cavallo grabado en Italia.

Las 23 obras de Caravaggio representadas

1. Santo entierro (1602-1603). Museo Vaticano, Ciudad del Vaticano.

2. El éxtasis de la Magdalena (1606). Colección privada.

3. Crucifixión de San Pedro (1601). Capilla Cerasi, Santa María del Popolo (Roma).

4. La decapitación de San Juan Bautista (1608). Concatedral de San Juan, La Valeta (Malta).

5. Muerte de la Virgen (1604). Museo del Louvre, París

6. Judit y Holofernes (1599) Palacio Barberini, Roma.

7. La incredulidad de santo Tomás (1600-1601). Palacio de Sanssouci, Potsdam (Berlín).

8. La flagelación de Cristo (1607-1608). Museo de Capodimonte, Nápoles.

9. El sacrificio de Isaac (1602). Colección Cremonini.

10. El martirio de San Mateo (1600). Capilla Contarelli, Roma.

11. La Anunciación (1609-1610). Museo de Bellas Artes, Nancy.

12. Adoración de los pastores (1609). Museo Nacional, Mesina.

13. Descanso en la huida a Egipto (1595-1596). Galleria Doria Pamphilj, Roma.

14. Madonna de Loreto (1604-1606). Basílica de Sant’Agostino, Roma.

15. Santa Catalina de Alejandría (1597). Museo Thyssen-Bornemisza, Madrid.

16. Narciso (1599). Palacio Barberini, Roma.

17. Juan Bautista (1604). Museo de arte Nelson-Atkins, Kansas City (Estados Unidos).

18. El entierro de Santa Lucía (1608). Santa Lucíua, Siracusa.

19. El martirio de santa Úrsula (1610). Palacio Zevallos, Nápoles.

20. La resurrección de Lázaro (1609). Museo Nacional, Mesina.

21. Magdalena penitente (1594-1595). Galleria Doria Pamphilj, Roma.

22. San Francisco de Asís en éxtasis (1594-1595). Wadsworth Atheneum, Hartford.

23. Baco (1596-1597) Gallería de los Uffizi, Florencia.

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